Трехмерное пространство описано в трехмерной форме. Недавно была предложена трехмерная многомерность. Это многомерное представление многогранно, а темперамент в художественном моделировании многогранен. Знаменитость восковой фигуры знаменитости - это возвращение духа, темперамента, настроения, совершенствования и опыта. Это внутренняя личность, а другая - это физиологические характеристики персонажей, такие как группа крови, характер и нрав. Они сконцентрированы в восковых фигурах знаменитостей, отраженных внешним образом, иногда эти духовные выражения могут быть предназначены только для общения ума, прозрения и опыта через шестое чувство.
Создание восковой фигуры имеет свою особенность. Сначала подчеркивается типичность объекта, которая включает отношения между «типом» и «богом». Существование формы и стороны богов, создание воскового образа должно быть формой фронта, бога сзади, формой основы, Бог привязан к форме, форма и Бог - это два аспекта вещей. Ключ в том, правильно ли обрабатываются отношения между Богом и формой. Для достижения совершенства необходимо иметь дело только с отношениями между формой и Богом.
При создании восковых фигур большинство из них являются тонкими выражениями и динамикой объекта выражения, чтобы в полной мере использовать особые элементы восковой фигуры, повысить ее реализм и «обман», особенно внутреннее выражение тонкое выражение лица, восковая фигура может быть ярко выражена.
Поскольку восковая фигура является всеобъемлющим искусством, одежда является ее неотъемлемой частью. Сколько восковых фигур одеты, пропорция одежды на восковой фигуре, а также личность, возраст и исторический фон восковых фигур дополняют друг друга. По сравнению с костюмами, большая часть восковой фигуры выставлена на голову и руки, большая часть тела обернута. Одежда завернута, поэтому одежда стремится занять большую часть воскового образа, так что художник по воску является предметом, как привести в порядок швейную отрасль, как сделать так, чтобы швейная промышленность образовала цельную комбинацию. В скульптурных работах скульптор лепит взлеты и падения костюмов вместе с обнаженной кожей. Он идеально подходит для рисования эскизов и эскизов. Форма всегда отражает внутреннюю динамическую структуру через костюмы, чтобы активно и точно представлять персонажей. Это означает, что одежда является внешним проявлением строения и динамики тела. Восковой костюм и гуманоидные две шкуры требуют от автора использования мягкого, легкого материала в качестве твердого материала для скульптуры. Каждый образец одежды, каждый поворотный момент, каждая высокая точка, низкая точка, это сущности, эти вещи в воображаемом, должны быть изображены, чтобы отразить живость языка моделирования.
